‘El club’: la venganza es mía

La rutina del club se ve interrumpida por la llegada de un quinto sacerdote. El arribo del padre Matías (José Soza) molesta instintivamente a los miembros del club no solo porque irrumpe en su cuidada rutina, sino porque parece un recordatorio de que existe una autoridad más allá que los ha obligado al retiro por algún motivo que todos han conspirado para enterrar. El rechazo a Matías se verá plenamente justificado cuando afuera de la casa se aparece un humilde pescador embriagado y con aparentes problemas mentales. Sandokán (Roberto Farías) reconoció al padre Matías cuando lo vio pasar en el auto que lo llevaba al club y lo siguió hasta la casa. En una de las escenas más escalofriante de la película, Sandokán comienza a gritar, con la monotonía de quien reza una letanía, detalles sórdidos de cómo Matías abusaba de él cuando chiquillo.

Aterrados de que alguien del pueblo se dé cuenta de lo que está pasando, los sacerdotes le dan a Matías un arma para que dispare al aire y Sandokán se espante lo suficiente para irse. Visiblemente alterado, Matías sale y en lugar de hacer lo que le sugieren, se pega un tiro en la sien. El incidente hace que un enviado del Vaticano venga a investigar los hechos. En reuniones privadas con cada uno de los religiosos, el investigador va desenredando, junto con el espectador, la maraña de maldad que todos tejieron a su alrededor cuando estaban al servicio de la Iglesia. La constante en todas las narraciones es la negación. Ninguno de los inculpados reconoce sus faltas y todos siguen con la misma rutina ignorando el horror pasado y presente.

Como en sus anteriores cintas, Post Mortem (2010) y Tony Manero (2008), ambientadas durante la etapa más sanguinaria de la dictadura de Pinochet, Larraín nos presenta un retrato indirecto de la maldad en El club. Hay, más que una presencia, la esencia de algo escalofriante que flota en el aire, como un aliento de perversión. Solo podemos registrar sus tentáculos en la marca de locura que deja a su paso en el espíritu del hombre. En Post Mortem, la morgue es el cristal que refracta un mal mucho más extendido; un concurso de baile hace lo mismo en Tony Manero. En El club, es el mar el que adquiere un significado siniestro que nos recuerda la presencia infinita e incontenible del mal.